Amague

Un amague liderado o improvisado en el tango argentino que finge un movimiento para desencadenar otro

Tango argentinoNivel: Intermedio2 min de lectura4 citas

Míralo bailado

Video demostrativo

Tutorial de demostración en YouTube.

El amague es un adorno engañoso del tango argentino en el que el bailador lanza un movimiento en una dirección y luego lo retiene o redirige, de modo que el gesto se registra como una amenaza y no como un paso consumado; el nombre proviene del verbo rioplatense amagar, que significa fingir o amenazar.[1] En la pista se percibe como un golpe rápido de la pierna libre — por lo general, un cruce pequeño y preciso por delante o por detrás de la pierna de apoyo, sin transferir el peso — que interrumpe la cadencia que el compañero esperaba.[2]

Funcionalmente, el amague es con mayor frecuencia una carga: una preparación que precede y dinamiza la figura siguiente, otorgando impulso adicional a un gancho, un boleo o un cambio de dirección.[3] Puede ser liderado desde el abrazo como una indicación momentánea que luego se retira, o bien puede surgir como el propio adorno improvisado del seguidor sobre la base del líder.[4] En términos rítmicos pertenece a la sincopación, y se desliza como un corte fuera de tiempo entre dos tiempos fuertes en lugar de contarse dentro de un compás fijo.[2]

Vigente en Buenos Aires y en todo el Río de la Plata, el término amague viaja al exterior prácticamente intacto: dado que el vocabulario de movimientos del tango permanece anclado en la práctica porteña, se conserva sin traducir en todo el mundo, y las escuelas de habla inglesa lo glosan simplemente como 'the feint'.[1] Integrado al caminado, las vueltas y las figuras de pierna en lugar de enseñarse entre los primeros pasos, ocupa un lugar en el repertorio de nivel intermedio a avanzado.

Cómo se baila

Señales para líder y seguidor

ConteoNo está metrificado en compases al estilo salsa. Se frasea con la música como una síncopa — una rápida contratiempo (el 'y') insertado entre dos tiempos fuertes del 4/4 subyacente y resolviendo en el siguiente tiempo. El amague toma una fracción de tiempo del paseo circundante en lugar de ocupar un conteo fijo.

Líder

Desde un eje estable, indica el inicio de un paso o barrido a través del pecho y el abrazo, luego detén y revierte esa intención antes de que se transfiera peso; permite que la pierna libre haga un rápido cruce frente o detrás de la pierna de apoyo sin tomar peso, y canaliza de inmediato la energía almacenada en la figura real (un gancho, boleo o cambio de dirección). El amague es la primera intención cancelada, no un paso completado.

Seguidor

Inicia el movimiento que el líder parece indicar con la pierna libre y sin peso, luego retírala cuando el líder cancela — pasando un rápido cruce o golpe más allá de la pierna de apoyo sin comprometer peso y manteniéndote sobre el eje de soporte. Mantén el torso conectado para que la energía redirigida fluya limpiamente hacia la figura que sigue; no persigas el amague con un paso completo con peso.

Tiempo musicalFunciona mejor en tango clásico de 4/4 de orquesta típica a tempos moderados y caminables (aproximadamente 100–135 bpm) donde una frase ofrece una pausa o marcato en la que se puede insertar una contratiempo sincopado — repertorio de Di Sarli a D'Arienzo. El amague necesita espacio musical, por lo que es más difícil colocarlo limpiamente en pasajes de vals rápido o milonga densa, que dejan poco espacio para el contratiempo tomado.

Aprende antes

Prerrequisitos

  • caminata de tango segura con un eje mantenido (eje).
  • control del cambio de peso y la capacidad de mantener una pierna libre realmente libre y sin peso.
  • disociación torso-cadera (disociación).
  • familiaridad con las figuras que prepara un amague — p. ej. gancho, boleo, cambio de dirección.

Ten cuidado

Errores comunes

  • Poner peso en el pie que amaga, lo que convierte la intención cancelada en un paso real y elimina el engaño.
  • Telegráphar el amague con todo el cuerpo de modo que ya no sorprenda; el amague debe permanecer como un gesto contenido de pierna libre sobre un eje estable.
  • Inclinar o colapsar el eje durante el cruce, de modo que la pierna de apoyo no pueda sostener la rápida redirección.
  • Para el líder, amagar con los brazos o manos en lugar de conducir la intención cancelada a través del pecho y el abrazo.
  • Dejar que el amague quede flácido, de modo que no almacene energía para el gancho o boleo que debe lanzar.

No confundir con

Movimientos que se confunden

  • Boleo/voleo — un latigazo de pierna libre impulsado por un pivote; el amague finge y retira en lugar de lanzar y volver.
  • Gancho — un enganche de la pierna alrededor de la del/a pareja; el amague a menudo precede a un gancho pero no es un gancho.
  • Lápiz — un dibujo circular del pie en el suelo como adorno, no un amague direccional.
  • Cunita (cuna pequeña / paso de balanceo) — un balance guiado que cambia de dirección pero completa cada cambio de peso, a diferencia del amague sin peso.
  • Cross step (paso cruzado / cruzado) — terminología de pasos, no una figura de amague.

Por el mundo

Otros nombres

  • Buenos Aires / Río de la Plata (Argentina, Uruguay)

    amague

    Término canónico; del verbo amagar, que significa fingir o amenazar.

  • Escenarios de habla inglesa (EE. UU., Reino Unido, Australia)

    amague (glossed as 'the feint')

    Término español mantenido en la enseñanza; explicado en inglés como un amague o finta.

Referencias

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  1. 1.Amague AKA the feint - advanced tango figure — endretango.com
  2. 2.Argentine tango dance terms — www.tangoconcepts.com
  3. 3.TERMINOLOGY | Argentine Tango Vancouver — argentinetangolab.com
  4. 4.Argentine Tango Terminology | Brisbane House Of Tango — brisbanehouseoftango.com.au

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Equipo editorial de Bailar. (2026). Amague. Bailar Biblioteca. Recuperado el 18 de octubre de 2026, de https://getbailar.com/es/biblioteca/move/tango-amague

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Equipo editorial de Bailar. “Amague.” Bailar Biblioteca. Consultado el 18 de octubre de 2026. https://getbailar.com/es/biblioteca/move/tango-amague.

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Editor en jefe: Paul Thomas Plawin

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