Empujadita

La empujadita («pequeño empujón») es un adorno en abrazo cerrado del tango argentino: un acento pequeño y controlado en el que uno de los miembros de la pareja utiliza el contacto pie a pie con el suelo para desplazar el pie libre del otro hacia una nueva posición. Pertenece al repertorio de figuras de contacto del baile — los elementos con nombre propio que emergen del caminar compartido y del eje conjunto de la pareja — y no se baila como un paso contado sino como una puntuación rítmica veloz que se desliza dentro de un caminar, un giro o una pausa.^[1] Al desenvolverse enteramente dentro del abrazo y leerse como un destello de timing más que como un gran desplazamiento del cuerpo, generalmente se enseña entre las figuras de nivel intermedio-avanzado, donde la intención se transmite a través del torso y el abrazo en lugar de señalarse con la pierna.

En la ejecución, el compañero que empuja se asienta completamente sobre una pierna, lleva el pie libre hasta hacer contacto suave planta a planta con el pie sin peso del compañero y — transmitiendo una pequeña cantidad de peso corporal a través del abrazo en lugar de golpear con la pierna — desliza ese pie una corta distancia hasta su nueva posición. El compañero que recibe mantiene el pie liviano y deja que se desplace a lo largo del piso sin levantarlo, sosteniendo su propio eje hasta que la frase musical se resuelve. Este contacto ininterrumpido con el piso es exactamente lo que distingue la empujadita de un pateo, y lo que la agrupa junto a las otras figuras de contacto y desplazamiento del tango: la barrida (el «barrido» de pie) y la sacada (la entrada desplazante al espacio del compañero).^[1]

En Buenos Aires y en el resto del Río de la Plata, el movimiento recibe el nombre de empujadita, el diminutivo de empujada («empuje») — el nombre mismo codifica la pequeñez y el control que la distinguen de un empuje más enérgico. Los maestros suelen insertarla dentro de frases más largas en lugar de bailarla de forma aislada: se introduce junto al cruce, procurando que el empuje caiga sobre el acento de la orquesta, y conduce naturalmente hacia una pasada, en la que el pie liberado pasa por encima. En la práctica más abierta del neotango, se encadena con figuras fuera del eje como la colgada y el subibaja, y sus variaciones están documentadas en material instructivo en video.