Tango Nuevo

Tango Nuevo designa tanto una corriente dentro de la música de tango como una evolución de la danza de pareja que tomó forma en Argentina durante la década de 1980, la frase se traduce simplemente como nuevo tango.^[1] No puede entenderse separado de la tradición más antigua de la que parte: el tango mismo se consolidó por primera vez en la década de 1880 en el Río de la Plata, la frontera fluvial que divide a Argentina de Uruguay, donde la milonga argentina, la habanera hispano-cubana y el candombe uruguayo se encontraron en los barrios portuarios.^[2] La rama de la habanera llevaba una herencia cubana propia, que los estudiosos han rastreado a través de la prensa de La Habana y Sevilla desde principios del siglo XIX hasta 1923.^[3] Mientras el tango clásico se había asentado en un repertorio fijo de figuras a lo largo del siglo XX, la corriente nuevo reconfiguró la danza como un campo abierto de movimiento, y esa reconfiguración fue tanto una cuestión de enseñanza como de coreografía.^[1]

Los métodos que precedieron al Tango Nuevo ayudan a explicar por qué surgió. Antes de la década de 1990, la instrucción del tango argentino se llevaba principalmente por imitación, con los alumnos copiando los patrones que sus maestros demostraban y prestando escasa atención a por qué un movimiento funcionaba.^[1] La danza también sufrió una eclipsación política, hundiéndose en descrédito bajo la junta militar que gobernó Argentina entre 1976 y 1983, cuando los pocos profesionales que permanecieron fueron mirados con desprecio y los jóvenes rara vez subían al piso de baile.^[1] Esa interrupción en la transmisión dejó a una generación mayor como los principales custodios de una práctica cada vez más formulaica.^[1]

La recuperación de la danza avanzó a la par con el retorno del país a la regla constitucional. Después de que la democracia se restableció en 1983 y se relajaron los límites a la vida social, Gustavo Naveira comenzó a impartir clases que, según su propio informe, atrajeron "multitudes de 200 o más", mientras muchos bailarines de una generación anterior regresaron como instructores.^[1] De esta revitalización surgió una empresa más analítica. A partir de la década de 1990 en Buenos Aires, el Grupo de Investigación del Tango, reorganizado luego como la organización Cosmotango y fundado por Naveira junto con Fabián Salas, aplicó los principios kinesiológicos de la danza moderna a la mecánica del movimiento del tango, y a partir de ese estudio reorientó la instrucción, pasando de prescribir qué figuras ejecutar a explicar cómo se produce un movimiento.^[1]

El nuevo enfoque encontró resistencia dentro del escenario social establecido. La milonga tradicional mantuvo su distancia del estilo emergente, una fricción que un profesional describió como un choque "entre generaciones" en el que la comunidad mayor guardaba la manera formulaica.^[1] Un espacio separado para los bailarines más jóvenes apareció consecuentemente en la práctica moderna, comenzando con El Motivo, que se abrió en 2004 en el club social Villa Malcolm.^[1] Los estudiosos han interpretado este fermento a través de la noción del antropólogo Martin Stokes de la danza como una "forma de juego" y un modo de "creatividad social" que se vuelve inestable en períodos de cambio social.^[1]

Una ambigüedad duradera rodea la propia etiqueta. Los fundadores del movimiento sostienen que el Tango Nuevo no es una forma de bailar en absoluto, sino un método de análisis y enseñanza producido al aplicar la kinesiología de la danza al tango.^[1] En un ensayo de 2009 titulado New Tango, Naveira argumentó que "Tango Nuevo es todo lo que ha sucedido con el tango desde los años 80. No es una cuestión de estilo".^[1] Sin embargo, fuera de Argentina, el término ha sido ampliamente adoptado para designar un estilo distinto de baile, un uso que los originadores del movimiento consideran una mala interpretación.^[1]